Впрочем если вас всё-таки интересует как Кристо и Жан-Клод объясняют свои чувства и мотивы в отношении своего детища вот что они отвечают на вопрос репортёра о том к чему ворота призваны побудить пришедшего посмотреть на них (ответы взяты мною с сайта ворот - заранее извиняюсь за возможную неточность перевода):
Жан-Клод: Что мы делаем? Мы хотим создавать работы искусства красоты и радости и создаём их потому что верим что эти работы будут прекрасны. Единственный способ увидеть эту красоту - это создать её. Как всякий художник, всякий настоящий художник, мы создаём свои работы для себя.
Кристо: Каждый настоящий художник поступает так же как мы. Мы создаём эти работы для себя и своих друзей и если публике это нравится - это плюс для нас, но мы не творим для публики.
Жан-Клод: Если искать сравнений с нашими работами на человеческом уровне вот вам пример: мать и отец ведут дитя по улице, кто то останавливает их и восторгается: "Какой очаровательный ребёнок"; конечно же родители счастливы слышать такое о своём малыше, но ведь они не родили его специально для восхищения прохожих. Каждый наш проект - это наш ребёнок, хотя у нас есть ребёнок которому уже 41 год. У него у самого 5 книг стихов опубликованных под его именем Кирил Кристо.

Вот такое вот "родительское" отношение у художников к своим воротам. Если развить эту аналогию то само участие в создании и замысел ворот подобны рождению ребёнка - родители исполняют свою малую роль зачиная росток его материи, растят его следуя уже начертанным где-то свыше законам роста, а смысл реализуется уже потом, где-то вне власти их ума, в пяти книжках собственных стихов сына, которые шелестят строками в сотнях иных умов. Так и в воротах помимо "родительской" воли с самого начала живёт какой-то более глубокий смысл который разворачивающийся в тысячах голов всех приходящих в парк.

Так каков же смысл? Зачем все эти толпы хотят успеть взглянуть на них, пройти под ними пока они не исчезли, пока парк опять не снял их с себя, вернув привычные глазу виды свои.
Каждый находит себе свою причину.
Я решил для себя что при прошествии сотен ворот исполняется одно желание - в конце концов почему я для себя не могу придумать хотя бы одну примету или закон когда мне их напридумывали сотни? В конце концов это моя жизнь или чья? И вот я шагаю под ярко оранжевой материей оживляющей на ветру ветвистые тени деревьев и считаю. Самые разнообразные ассоциации рождаются в голове - тут и сонм развевающихся флагов моего советского детства, и сохнущие на бельевых верёвках огромные яркие одежды, и парад воздушных змеев .... Интересно сколько их этих ассоциаций проносится через все эти миллионы голов наводнивших парк. Пусть это будет их откровением - я должен считать ворота: ...22,23,24,25... Вот так вот исполняются желания. Tы минуешь десятки рубежей отличных друг от друга как одни ворота отличны от других, как день отличен ото дня, и ничего не происходит. Вдруг на рубеже сотых ворот ты ощущаешь что в тебе есть что ты хотел, ты - дерево, ты знаешь что держишь в ветвях своих созревший плод, возрадуйся и отдай его земле, пред тобою ещё сотня ворот - загадывай новое желание, начинай новый отсчёт или просто расслабься, иди и наслаждайся жизнью.
Для других нет абсолютно никакой разницы между сотыми и следующими воротами как не будет разницы меж днём когда я умру и днём следующим. Наверное там в глубине меня где стирается граница между мной и окружающим миром я сам определяю дни меж которыми я прохожу жизнь от рождения до смерти так же условно как я определил себе счёт ворот до ста.
Я сам придумал себе смысл.
Прислушиваюсь к тому что говорят люди проходящие под воротами. Вот пара молодых американок высказывают друг другу свои соображения о том зачем вся эта затея с воротами. Всё это по их мнению живой пример людям показывающий что не всё масштабное в мире предпринимается ради выгоды или из иных корыстных соображений. Художникам пришлось долго убеждать мэра города чтоб он разрешил за их собственный счёт разделить со всем Нью-Йорком плод их странной фантазии. При этом Кристо неделями c короткими перерывами на быстрый ланч продолжал рисовать наброски ворот чтоб заработать на проект пока Жан-Клод выполняя функции менеджера добивалась разрешений на его реализацию ( кстати стоимость проекта оценили где-то в 20 млн. $ - надо полагать немало Кристо пришлось потрудится даже если предположить что платили за них щедро).
Изначально проект явно не коммерческий, явно не ради прибыли. Та прибыль что предполагалась от продажи футболок, кепок, печатной продукции с тематикой ворот заранее была переадресована обществу охраны природы на нужды парка. Прагматичному уму среднестатистической Америки привыкшему во всём от запуска ракеты в космос до помощи странам третьего мира видеть потенциальное средство обогащения или достижения превосходства здесь трудно найти какой либо смысл. Прагматик во мне сначала отреагировал на ворота буквально как всем известный баран из популярной русской идеомы: чего только люди не напридумывают чтоб все-то их увидели, чтоб во всех-то газетах о них напечатали. Второй моей реакцией, более позитивного плана была довольно распостранённая среди оппонентов ворот реакция: "Если уж тратить деньги без какой-либо личной выгоды, не лучше ли построить лишнюю больницу где-нибудь в Таиланде или Африке, или просто раздать деньги бездомным коих в Нью-Йорке столько что из них отдельный город можно создать". Потом лишь когдая я узнал больше о воротах и увидел их меня начали осенять иные мысли, в том числе и мысль об исполнении желаний. По сути художники своими воротами исполнили одно из своих желаний, показав публике что всё возможно, всё достижимо. Можно сказать что ворота это памятник оптимизму. Так их судя по разговорам воспринимали многие местные посетители парка.
Большая часть всё-же не задавалась мыслью о каком-либо символизме или философии стоящей за воротами, люди просто видели в них красоту. Красоту не самих ворот, но красоту парка подчёркнутую воротами так как хорошо сидящее платье подчёркивает в силуете красоту телесных форм. С воротами дотоле невидимый ветер воплотился в воротах и побежал вдоль тротуаров словно глоток воздуха по жерлу длиннотелого китайского матерчатого дракона. Деревья, которые стояли великанами незаметными смотрящему вперёд да под ноги лиллипуту-прохожему заиграли тёмно-оранжевыми тенями на светло-оранжевых полотнах и стали заметны всем. Холмистые ландшафты парка сглаженные, замаскированные асфальтовыми плоскостями тротуаров, вдруг нахохлились воротами и стали заметны как становится заметной птица c приподнятыми пухом перьями.
Многие из знакомых кого я потом спрашивал каково по их мнению значение ворот - говорили именно о их гармонии с красотою парка, ничего более философского, всё просто. Так мир в котором мы живём и смысл которого ищем с таким упорством, буря материю до излучений, тела до хромосом, космос до самых дальних галактик был создан просто ради красоты, просто ради того чтоб подчеркнуть красоту сознания создавшего его. А желания, цели придумываем и исполняем мы